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过第一人称的叙述，再现了普加乔夫暴动的历史。格利涅夫到边防炮台就职，
中途为暴风雪所阻，偶然和普加乔夫结识，并送给他一件兔皮袄御寒。格利
涅夫炮台就职后，爱上了上尉司令米隆诺夫的女儿玛莎。后来普加乔夫率领
农民起义军，攻破炮台，杀死了司令夫妇，格利涅夫也被义军俘获。普加乔
夫很重旧情，把他释放，并成全他的婚事。普加乔夫起义失败后，格利涅夫
因此事受到怀疑，被政府逮捕。上尉的女儿玛莎只身谒见女皇叶卡捷林娜二
世，澄清了怀疑，格利涅夫遂被释放。小说中的普加乔夫是一个勇敢机智、
乐观豪迈、热爱自由、深受人民爱戴的农民起义领袖，具有坚强不屈的性格。
小说生动地描绘了这次运动的宏大规模和广泛的社会基础，表现了作者对农
民的同情。但小说从根本上否定了农民暴动，又美化女皇，宣扬超阶级的同
情、友谊与信任，则是其局限性。
（陶锡林胡佩明）
果戈里（1809～1852）俄国作家。出生在乌克兰一个不太富裕的地主家
庭。他所处的19 世纪上半期，正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展
的时期。1830 年开始了他的创作生涯。1831 年，第一部浪漫主义故事集《狄
康卡近乡夜话》，引起了当时进步文学界的注意，1835 年，发表了中篇小说
集《密尔格拉德》和《彼得堡的故事》，给作者带来了声誉。描写“小人物”
悲惨命运方面的作品中《狂人日记》、《外套》最有代表性。1836 年发表了
讽刺喜剧《钦差着传来真钦差到达的消息，喜剧以哑场告终。这部作品没有
正面人物，作者认为剧中正面人物就是“笑”。喜剧的全部情节是由钦差大
臣将要到来这一消息带动起来的，它从第一句台词起立即展开，步步深入，
直达高潮。《钦差大臣》是俄国戏剧史上的里程碑，它一反当时流行的小闹
剧，使戏剧转向反映重大社会问题，为俄国现实主义戏剧的发展开辟了道路。
（扈培杰）
《外套》中篇小说。俄国作家果戈里著。是《彼得堡的故事》中的压轴
之作，也是整个19 世纪俄国文学中描写“小人物”命运的一篇杰作。作者怀
着深厚的人道主义感情，叙述了一个小公务员的不幸遭遇。巴什马奇金是个
贫穷可怜、受人欺侮的抄写员，为了换下自己身上那件穿了多年、已破旧不
堪的外套，他省吃俭用、费尽心血，好不容易凑足钱，做了一件新外套，可
他穿上这件新外套的第一天晚上就遇上了强盗，外套被抢走了，悲痛欲绝的
巴什马奇金去找“大人物”帮助，寻找外套，可这“大人物”摆权势、耍威
风、厉声吆喝，把可怜的小公务员当场吓昏过去，回到家里便一病不起，几
天后就死去了。《外套》是作者对黑暗社会发出的一份血淋淋的控诉状，它
深刻的人道主义思想影响了整整一代俄国作家，文学巨人陀思妥耶夫斯基曾
说过：“我们所有的人都是从果戈里的《外套》中培养出来的”。
（王祖荣）
《死魂灵》长篇小说。俄国作家果戈里著，共两卷，第一卷发表于1842
年，第二卷是未完成的残稿。当时俄国农奴制日趋没落，地主阶级更加腐败。
作者通过《死魂灵》，描写一个投机钻营的骗子——六等文官乞乞科夫买卖
死魂灵（即死去了的农奴）的故事。乞乞科夫来到某市，先用一个多星期的
时间打通了上至省长下至建筑技师的大小官大臣》，以现实主义手法，深刻
而无情地揭露了官僚集团恣意横行、违法乱纪的丑恶面貌，获得了惊人的成
功。1842 年。发表的《死魂灵》，辛辣地讽刺、暴露了地主阶级的贪婪和残
暴，描绘了一幅丑恶、腐朽的专制农奴制画卷。果戈里是俄国批判现实主义
文学的奠基人，被车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。
（王祖荣）
《狂人日记》中篇小说。作者俄国作家果戈里，写于1835 年。小说反
映的是当时俄国社会的冷酷、虚荣和等级制度的腐朽。小说写一个小官吏一
生为长官服务，削了无数支鹅毛笔。他原以为长官具有崇高廉洁的品德，后
来却发现“一切最好的东西”都被这些“大人”霸占去了。他痛苦地质问“为
什么要分成许多等级”，终至发狂，宣布自己是西班牙皇帝，要向大人物报
仇。结果他被关禁起来，受到残酷迫害。最后他呼吁：“妈妈救救你可怜的
孩子吧！。。这世界没有他安身的地方！大家都迫害他。”这篇描写小人物
悲剧的作品，对穷困无援的下层人物倾注了深刻的同情，同时愤怒地谴责了
专制制度和统治阶级的无人性，促成了40 年代“自然派”即现实主义文学的
繁荣期。
（扈培杰）
《钦差大臣》作者果戈里，讽刺喜剧，发表于1836 年。在这出戏剧中，
作者揭露了俄国官僚权贵横行霸道、鱼肉人民、盗用公款、贪污受贿的黑暗
现实及反动统治阶级和人民之间的无法调和的矛盾。故事发生在俄国一个偏
僻的小城里，官僚们得悉钦差大臣要来私行察访的消息后，惊慌失措，把一
个偶然路过的彼得堡小官员赫列斯达可夫误认为钦差，争先恐后的巴结他，
向他行贿，市长甚至把女儿许配给他。赫列斯达可夫起初莫名其妙，后来就
乐得以假作真，捞了一大笔钱财，扬长而去。官吏们知道真相后，懊悔不及，
哭笑不得。接员的关系，而后去市郊向地主们收买已经死去但尚未注销户口
的农奴，准备过后把他们当作活的农奴抵押给监管委员会、骗取大笔押金。
他走访了一个又一个地主，往往经过激烈的讨价还价，买到一大批死魂灵，
当他高高兴兴地凭着早已打通的关系迅速办好了法定的买卖手续后，其罪恶
构当被人揭穿、检查官竟被谣传吓死，乞乞科夫只好匆忙逃走。《死魂灵》
震撼了整个俄国，在作者锋利的笔端下，形形色色贪婪愚昧的地主、腐化堕
落的官吏以及广大农奴的悲惨处境等可怕的现实，揭露得淋漓尽致。从而以
其深刻的思想内容、鲜明的批判倾向和巨大的艺术力量成为俄国批判现实主
义文学的奠定杰作。是俄国文学、也是世界文学中讽刺作品的典范。
（王祖荣）
赫尔岑（1812～1870）俄国革命民主主义者、思想家、作家。出身于莫
斯科一个豪富的贵族之家。少年时代起，就成了沙皇专制制度的反抗者，大
学毕业后曾遭流放，使他有机会目睹各地官场的丑恶、广大农民备受凌辱和
压制的辛酸境遇，从而大大加深了他对农奴制罪恶的认以，为以后的文学创
作积累了丰富的索材。四十年代初期，在《现代人》杂志上接连发表了三部
著名的小说：长篇《谁之罪》，中篇《克鲁波夫博士》、《偷东西的喜鹊》，
显示出他杰出的艺术才能。他的笔触变化多端，时而是轻松的谐趣、时而是
金刚怒目式的夸张，大胆深刻的思想和艺术技巧上的成就，使他成为十九肚
纪俄国批判现实主义文学的优秀代表之一。列宁曾评价他是“在俄国革命的
准备时期起了伟大作用的作家。”
（王祖荣）
《谁之罪》长篇小说。俄国作家赫尔岑著，发表于1845 年。此时正值
俄国农奴制崩溃的前夕。小说着重描写了三个年青人的悲剧命运。女主人公
柳波尼加是个在屈辱和缺少温暖的生活中长大的将军的私生女，后来与羞
怯、正值、善良的家庭教师——贫寒的大学生克鲁采弗尔斯基相爱并结婚。
这时，富于才智和“伟大抱负”的贵族青年别尔托夫从国外回来，他渴望有
所作为，但因脱离实际而一事无成。由于他对农奴的同情，对社会的不满，
赢得了柳波尼加爱慕。克鲁采弗尔斯基得知后，整日借酒浇愁；别尔托夫因
此也十分懊悔，重又浪迹天涯；柳波尼加亦陷入深深的痛苦之中。作品成功
地塑造了三个不同类型的青年，通过他们生活的悲剧，引出了不幸的罪过在
谁的思考，揭示出俄国农奴制畸形、不合理的社会生活方式是罪恶的根源。
（王祖荣）
《偷东西的喜鹊》中篇小说。俄国作家赫尔岑著。创作于1846 年，描
写了一位俄国女演员的悲惨命运。作者通过艺人之口，回答了三个青年人争
论的问题：俄国为什么没有好演员？艺人曾在某城公爵的剧院看过《偷东西
的喜鹊》一剧的演出，剧中讲到女佣阿尼达因被诬告偷了东西而入狱，好色
的法官要阿尼达出卖贞洁来赎取自由，阿尼达没有屈从而被处罚。后来人们
发现东西实为喜鹊衔走，阿尼达被簇拥着凯旋而归。然而，经受了强烈震惊
和摧残的阿尼达己无力面对这份欢乐了。剧中女奴嗓音中所流露的深沉、可
怕的痛苦，那撕人心肺的呼喊，使艺人当场失声痛哭，并冲破种忡阻拦，找
到了被软禁在公爵府中的阿尼达。原来她有着与剧中女主人相同的命运，在
奴隶般生活的折磨下，这位女演员的才华逐渐消退，不久便含恨死去。这时，
艺人终于明白了她为什么会有那摧人泪下的表演，也回答了俄国不是没有好
演员，而是罪恶的农奴制和黑暗的社会扼杀了伟大演员的诞生。作品构思巧
妙、意味深长。
（王祖荣）
冈察洛夫（1812～1891）俄国批判现实主义作家，是19 世纪俄国文坛
的语言大师之一。他所处的时代，是俄国社会急剧演变的时期，沙皇不得不
于1861 年下令废除农奴制，冈察洛夫的小说正是农奴制改革前后俄国社会的
写照。他一生主要的文学遗产是三部长篇小说《平凡的故事》、《奥勃洛摩
夫》、《悬崖》，从而构成了一个完整的三部曲。《平凡的故事》创作于1844
年，小说通过阿杜耶夫的人生道路及小阿杜耶夫和老阿杜耶夫的对照，批判
了停滞落后的俄国农奴制，宣告了贵族�