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快乐的地狱生活 下画框终点习惯手册（9）
后来，随着他深入社会，他切实意识到：他所无法感知的红绿两色，体现着左和右理念的尖锐对立。他为这两种颜色在自己眼睛中皆为黑色感到矛盾、绝望和焦虑。如他不能正确理解人们赋予红绿色的含义一样，他也看不透两者表示的左右关系。他的目光不断被这两种无色的光滑表面阻挡，滑向两旁或朝下落去。在心理上，他偏左，但红色及其诸多的类似色频频使他陷入混乱，好像有股巨大的力量揪着他的头发，把他的头塞进他的嘴里。他特别讨厌粉红色，这使他再次感到了色彩招来的受害意识。然而，即便他不是色盲，他也未必能正常地、清楚地看透红绿两色，说不定还会被耀眼的外表所迷惑，弄得他视而不见，感而不知，只发现一个空洞的符号而已。
更有甚者，只要他的视线旁落，各色理念就会披着各种颜色、形态纷至沓来。在这旋涡中，即使没有色盲，人们的色彩感也无法得到充分发挥。各种色彩都抢着出风头，而且非常容易跟周围的其他颜色结合起来，制造突变，不断重叠在其他颜色之上，自封为本质和一切，以至他心想：与其当一个不识红绿的半色盲，倒不如做一个全色盲更好些。但若真那样，他就无法感知任何颜色，就会落入黑白论那样的简单思考的危险境地。因此，从这意义上说，他当个红绿色盲恰到好处。他可以摆脱强烈原色的炫烂，减少陷入色彩理论的危险，也可
避免一切靠明暗判断、结论单一的危害。
所以，他置身一个视角组合极佳的点描画似的世界，注视着它们并做出自己的结论。正如他看红绿灯注意上下灯光一样，他不为色彩本身所左右，不知色彩为何物，只求其名及其用途。换言之，他对色彩诱发的首次反应不感兴趣，而只关心人们赋予色彩以意义的过程。这样，他自己才能跟自身的色盲保持一致，才能面对有人戏弄他的色盲而不动声色，反而拿怪异的可疑目光瞅着对方。不论左右还是红绿，重要的不是选择哪一方，而是一旦选定或者不予选择，都能按既定方向，真诚地度过自身立场意义化的全过程。对他来说，盲点即起点。
某一天，大街上突然垃圾泛滥，阶梯、商店柜台、停放街边的汽车、花坛、喷水池和移动铺子上，乌七杂八的东西在腐烂，发出恶臭。甚至建筑物顶和窗框，也满是莫名的肮脏东西。汽车行驶在车道上，艰难地推开路上的垃圾，车轮弹起的污物，不时抛向从旁驶过的车窗和行人身上。但是，人们不惊慌，停下来，除去污物之后继续走路。塞满下水道的污物正在腐烂膨胀，掀翻了阴沟盖。涌出的褐色污物，像一条巨大的括胎虫，一股一股地缓缓爬行。建筑物也不例外。刺鼻呛人的莫名恶臭，堂而皇之地占领了全部房屋，腐蚀着墙、天花板和屋顶。旮旮旯旯、沟沟槽槽里的污物已经发干脱落，满地厚厚的污物层，也像久旱不雨的土地开始龟裂开来。
人们就在其中，或走或坐或靠在污物上，相互谈笑或低头不语。他们全身的皮肤一概翻转，脸和手指等各部分是一块块发红的物体，轮廓模糊。暴露的肌肉血迹斑斑，在进行日光浴。一切都颠倒了。红惨惨的天空中，蓝盈盈的太阳发出昏暗的绿光。路灯不堪自身的寂寞而自动爆裂，不知何时染成红、黄、褐色的草木叶子则纷纷抖落。人们患着精神病、酒精中毒、白痴、性变态、鸡奸、暴力狂等疾病，有人还兼患多种疾病。他们全然无视别人在场，各自或一同埋头干着他们最中意的事情。他们不需要导演和助阵演员，时而彼此相拥抚摸，时而大叫大喊地乱跑，或者走到一旁把脸埋进地洞里。
尽管如此，他们仍显得舒适自得，各自的身姿和表情协调而有韵味。尽管他们的外表病色历历，憔悴、破损、畏畏缩缩，而且皮肉上满是针眼、纹身、创伤和丑陋的伤疤，但身上流动的血管清晰可见，几经磨难的皮肤更接近原生状态。他们突凸的双眼空虚无光，没有焦点、退化成淡褐色，然而，反映内心的目光仍显得坦然无忌，仿佛从未照射过强光，清澈而有生气。
周围仍是污物的海洋。他们自身也成了污物的一部分。但有一点很清楚：这些污物并非他们制造，也非他们所有。最害怕污物的首先是制造者本身。各色污物、杂物和垃圾不停歇地一块一块地吞噬着大地。它们填没一切空隙，粘结地面而后皴裂开来，随即又被另一层污物所铺盖。这样周而复始，污物便成了地面上最重要的一部分，而世界因此变得更夯实了。
你知否，那短小身躯的逆动？
它会自己成为头脑和开端
它会自己成为尾巴和结束
一个身躯是开端，也是绳索
那遒劲的头、尾、始和终绊着全身
头变成尾巴，后又变成头。
生下新的尾巴
开端变成结束，而结束又生出新的结束
折断的部分用接头
折叠的部分用关节
头脑尾巴用接头
开端结束用关节
生死在一处
有无成一体
所以，你知否，那短小身躯的逆动？
快乐的地狱生活 下日常追忆牧羊橡胶（1）
他一跨进门，就意识到我的存在了，但并非由于听到了我的声音或某种气息。他小心地关上门，脱鞋上了板炕。四周悄无声息，但他仍以身体感知到我的存在。他进屋之后，也没有张望寻找我，可他仍清晰地记得有一面之交的我，记得我醉醺醺地哼着通俗歌曲、摆动全身的样儿。他像在走夜路，小心翼翼地前行，尽管万籁俱寂，然而他见到我，就可听到他的声音和我身体发出的声音。我就怕这个。
他停下脚步，呆呆地瞧着脚尖。地上有件我脱下的长袍，半展半遮地躺着，没有头和四肢，像弃之野地、风化已久的裸体，或者像一个灵魂出壳的虚物，徒劳地再现过去某一瞬间的情景。粗看起来，它使他联想起伏地恸哭流涕的女人背影，或干瘦乏力的年轻男子的疲惫身子。他的脚尖稍稍向前挪了一下。皮鞋尖像小兽鼻子伸进了长袍里面。细看起来，这无头尸用身体语言向他清晰地说出了最后的叙述，斩首示众的短小躯体摆成箭头样，指向与门成对角线的一隅。他朝那儿望了一会儿，又缓缓前行，重重地踏在我的长袍襟上。在他进屋之前，我已把长袍脱在那儿，光着身子奔进了那角落里。我明知他看见了我，感知着我的气息、体温和微微的颤抖，但我必须这样躲着。不过，我也可能一开始就不在那儿，是他的突然出现把我唤回那儿，像那衣裳撂在那儿了。
他到了对面墙跟前，沿着画有雨渍般花纹的白墙走着。他像条鲨鱼，拥有感知海上飘浮者体温的遥感细胞，优哉悠哉地游着，尖锐的背鳍刺破薄薄的外套背面，突兀而出。但他并不急于动手。他只是晃悠着柔软的身躯，在室内划着大圆圈打转。他很清楚：他根本无需着急，但他也不是在等什么。他只是像个行刑者，熟练地按部就班，稳妥行事，把犯人缓缓拉向自己。他早晚会将我包围，像只吐粘丝的蜘蛛，背着手默默走着，不断地绕圈子，然后用同心网将我逮住，让我像块破衣片挂在网上摇晃。
就在这种单调的圆舞中，他渐渐消逝了，屋里只留下无数的空圈圈。然而，即使他人去室空，毫无气息，我仍然肯定他在某处，知道他会随时像一条闻到血腥的鲨鱼贪婪地朝我冲来。他那由空气传播的冰凉的体温，几乎冻住了我的感觉细胞。透过柔和的轻风，我已充分预感到即将来到的突袭。到那时，并不存在的他，会突然出现在同样不存在的我背后，用尖利的牙齿咬啃我的肩膀。我根本无力抵抗，衣服瞬时被撕成碎片，一转眼功夫，我就被撕成无数小块抛向天空，随后轻扬着，缓缓撒落在地上。我的惨败和流血令他陶醉。他发狂地张开血盆大口，腾起在半空；我那成千的肉块在着地之前，用其成千上万只眼睛茫然地注视着他的一举一动，但这时，他已经感觉不到我的存在了。
眼下屋里很冷，傍晚刚舀在碗里的水，不知不觉结了一层薄冰，用手指轻轻一压，它就悄然碎裂了。我的手指碰到冰水，猛弹回来。我刚才提笔想写些东西，但没用多久的圆珠笔渗水不畅；我把笔尖用力摁在笔记本的空白纸上，乱划线和圆，也无结果。徒劳一阵子以后，我才发觉笔芯里已没有了墨水。真是一个久违的体验。记得小时候，文具质量大不如今天，天一冷就会发生这类事情。
我打开笔头取出笔芯，不经意地按习惯拿到嘴边呵气，而且居然成功了。但我一搁笔，它就又冻住写不出字来。我苦笑着重新取出笔芯加温。我的处境变得可笑而紧迫。也就是说，只要我有东西写，就得不停地写下去。否则，墨水冻住没法写。这就好比我的屁股下面，吊着一只烧旺的火炉，我放慢脚步，那火炉就直烫我的双股。我不得不拼命奔跑，不到目的地，我就离不了那火炉，而且它一旦熄火，我将受到主人的严厉追究。所以，我顾不上腿和对前途未卜的恐惧，马不停蹄地一直向前。然而眼下我首先感到寒冷：手指僵硬，手腕酸痛，双肘发麻。刚才说的火炉那只是个比喻。现在，我就坐在不胜寒冷的屋里，拿座垫捂着双膝，用僵硬的手指捏着笔向谁诉说着什么。这时，我来到一个沉寂的旷野上，那儿不见一个人影。然而，令我咄咄称奇的是，我是自愿离群索居、孤零零来到这儿的，可心中仍有许多粒子或气泡不停地在怂恿我写下几个故事。
而且，那无数粒子或气泡个个都想说话，它们一刻不停地捅我、搅我，让我讲它们一个或几个故事。我竭力阻止